影片中的幾個(gè)主要角色各自陷于自己的人生困境之中，承擔(dān)各自命運(yùn)的重量。這里有疾病傷痛，有中年危機(jī)，有公平正義，有家庭倫理，當(dāng)然也有幸福和歡笑。它們交織共振，譜成了一部社會(huì)和生活的交響曲。而且，每位個(gè)體都成為一個(gè)輻射源，往外一層一層輻射，對人性、命運(yùn)、家庭、社會(huì)、法律和制度提出一系列追問，在充沛豐富的情感之外，增添了冷峻的思想深度。

　　文藝作品要講好中國故事，必然呼喚現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的回歸。《我不是藥神》為中國電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作提供了一個(gè)很好的范例，那就是要講中國故事，更要藝術(shù)地講好中國故事。在這部影片中，盡管上海的街景，偶爾一兩句上海話的俏皮對白讓我們倍感親切，取材于社會(huì)新聞的故事原型也讓人倍感接地氣，但真正打動(dòng)情感、震撼人心的，還是它所蘊(yùn)含的情感力量、人文溫度和思想深度。這部影片的爆紅，也許會(huì)引發(fā)一輪現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的勃興，但愿在后來者的創(chuàng)作里，并不是只有對“真實(shí)”的再現(xiàn)，而忘記了文化藝術(shù)的真正精髓。

　　《光明日報(bào)》（ 2018年07月06日 11版）

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