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首當其沖的就是名人效應，而這條定律普遍適用于藝術品的收藏和拍賣中。 “中國的文化中特別強調 ‘坐不改姓，行不改名’的觀點，這也體現在藝術品交易市場中。名家字畫的價錢肯定高于小名氣或者無名的書畫家。除了藝術水準的高低外，關鍵是藏家對于名人有很好的認知度、接納度。名家收藏的藝術品本就有種暗示：保真、有品位、有文化，這就使收藏品平添了不少附加值。另外，從名家私藏專場競買收藏品還意味著流傳有緒，將來如果想將其易手，也能有很好的信譽保證。”北京畫家任先生認為。
除了名人效應外，名家私藏專場之所以有高人氣，最重要的還在于其蘊藏的文化內涵及其頗具個人特色的藝術品。以中國嘉德推出的王世襄私藏專場為例，雖然時隔十年，同為王世襄私藏專場，拍賣公司卻在文化挖掘方面下足了工夫。如今的拍賣公司不再是簡單地搭臺唱戲，而是需要對拍品優(yōu)中選優(yōu)，對名家收藏體系進行梳理，從中挑選出與當下收藏潮流結合的最佳點，于是不少小而精、實用性強、適合把玩的拍品走進人們的視野，于是，我們在王世襄私藏專場中看到了各式香具、茶具、手串等當下頗受藏家喜愛的品類。匏器、鴿哨等富有趣味的民俗藏品也是王世襄生前常隨身攜帶、時常把玩的小品，此次拍賣大多以高價易主，其中 “道光官模子蟈蟈葫蘆三具”以103.5萬元創(chuàng)新高，一套晚清官模子蟈蟈葫蘆九具以80.5萬元成交。
拍賣公司的重點也不只放在拍品的 “真、精、稀”上，更力推其背后的文化內涵和藏品背后的故事。像王世襄專場上拍的“明末清初黃花梨琴案”原本是一張畫案，也是王世襄收藏的第一件明式家具，這是他為了方便其夫人袁荃猷向管平湖學琴，才將這張畫案創(chuàng)新性地改造成了琴桌。不僅如此，這張琴桌陪伴了王氏夫婦一生，數張名琴都曾在此案上進行演奏。
像這樣努力發(fā)掘拍品文化內涵的例子在私人收藏專場時�？梢�。比如北京保利 “琺瑯之夜——法國梅西耶夫婦珍藏清代掐絲琺瑯器專場”中，一件 “清乾隆銅胎掐絲琺瑯勾蓮紋三足微型爐”仿商周青銅器鼎式爐造型，僅4厘米高，是仿商周青銅器鼎式爐造型，且是目前已知最小的帶 “乾隆年制”款的掐絲琺瑯器，現場競價激烈。而香港蘇富比在成立40周年慶典拍賣中，更是挖掘出亞洲收藏界代表人物之一坂本五郎的珍貴藏品。
“從目前的交易狀況來看，名家私藏專場在今后一定會成為拍賣公司的主推項目之一。一方面，名家私藏專場所具備的文化品位會提升一家拍賣企業(yè)的品牌形象。這與過去不同，畢竟如今的拍賣公司已不能再單靠某件天價拍品來贏得市場口碑或者關注度。在蘇富比、佳士得這樣的國際拍賣巨頭紛紛入駐中國后，如果內地的拍賣公司還不對專場設置及其定位進行調整，那么一些市場優(yōu)勢很可能會被削弱。好的拍賣公司更應該提供細化的、高文化含量的甚至具有學術性的專場。”扇畫收藏家白立明告訴筆者。
藏家理性收藏的表現
名家私藏專場的走俏反映了中國自古以來就有的文人收藏傳統(tǒng)，無論是大門類的書畫、瓷器、玉器，還是小品類的折扇、硯臺等，經過文人的把玩和賞鑒后，它們的藝術價值平添了一份文人的情懷。這種傳統(tǒng)一直延續(xù)到近現代，像張大千、齊白石等大家都有自己的私藏。相比之下，當今的文人在收藏中似乎缺少了這樣一份純粹的精神追求。眾所周知，當下的中國藝術品市場早在十多年前，就已由收藏主導轉變?yōu)橥顿Y主導。 “逐利成為人們收藏的出發(fā)點。今天買、明天就能賣，太急功近利了。”投資顧問藺道軍說道。
一個值得注意的現象是，今年秋拍中，不少藏家把更多關注點放在了那些估價不超過20萬元的藝術品身上，而不是那些大名頭、高身價的藝術品。 “現在的藏家更加冷靜、理性了，他們對文化的追求也發(fā)生了變化，具有文人情懷的小而精的拍品更受喜愛。在民間興起愈來愈多私人收藏的同時，有見識、有規(guī)模、有體系的私人收藏正在成為藏家們的選擇。”白立明還介紹到， “我收藏折扇的時間不到10年，起初眼中也只盯著唐寅、沈周、齊白石、張大千這些名家的作品，可是這類作品價格升值太快，而且贗品很多，這對于大多數藏家來說投資風險很大。折扇收藏圈都知道這樣的故事，比如吳湖帆專門收藏狀元扇，后來將其全部捐贈給蘇州博物館。因此，如今的折扇圈內有不少人開始專注無名氏的折扇收藏，其中也不乏頗具藝術價值的精品。如果藏家通過自己的專題收藏，清晰的歸類，深入的研究和挖掘，得出獨到的見解，那么自己就很有可能成為下一個私人收藏的名家。” 2/3 首頁 上一頁 1 2 3 下一頁 尾頁 |
