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朱敬一指出，“某種程度上說，公眾場所的藝術品消費也能帶動個人審美和消費。當眼前有藝術品，對藝術就不再陌生，審美能力也在不知不覺建立和提高。比如，經(jīng)常旅游的人群，見多識廣，購買藝術品的頻率往往較高。”
方臨也向記者表示，“我們面臨著比較嚴重的藝術教育缺失。”此外，他認為眼界也很重要。“過去絕大部分國人親眼見到世界上頂級優(yōu)秀藝術作品的機會很少，基本是2000年以后才逐漸興起。而上世紀80年代早期，就連美術院校都只能通過一些畫冊接觸藝術品，90年代之后才可能看到一些真跡和頂級藝術家的作品。”
方臨認為，“現(xiàn)在我們要做的，是如何讓人們更加喜歡藝術，這是最重要的”，“當人們喜歡藝術，不論寫實的、抽象的、當代的，各自的喜好培養(yǎng)起來后，在此基礎上達成的藝術品交易才是相對健康的、有生氣的”。
來自人均GDP的信心
來看這樣一組數(shù)據(jù)：2014年我國人均GDP約為7485美元，逼近8000美元大關。
8000美元，意味著什么？
關于人均GDP與人類活動變化及財富分配的關系，有這樣一套國際通行的理論：當一個國家的人均GDP達到1000~2000美元時，藝術品市場啟動；當人均GDP達到8000美元時，藝術品市場出現(xiàn)繁榮。
于是乎，“一不留神”之間，中國或許已經(jīng)站在藝術品市場繁榮的前夜。盡管這只是宏觀背景之一。
不過，這一理論已經(jīng)被其他國家逐漸驗證，如美國及日本、韓國等。據(jù)《藝術品價格原理》書中介紹，“美國的文化產(chǎn)業(yè)崛起于20世紀40年代中期，日本和韓國進入文化產(chǎn)業(yè)的高速增長期分別在1970年、1990年前后。從人均GDP來看，美國是在1943年達到9753美元，日本在1971年達到9726美元，韓國在1991年達到9645美元。”“我百分之一百、百分之五百認同這個理論。”羅嘉元向《每日經(jīng)濟新聞》記者表示。
應該說，人均GDP對應的是中低端藝術品市場的崛起乃至整體蓬勃。而近幾年中國高端藝術品拍賣成交已經(jīng)非常亮眼，甚至在2010年全球各國藝術品拍賣收益排行榜上首次超越美國排名第一，并連續(xù)三年稱霸�！�2010中國藝術品市場年度報告》數(shù)據(jù)顯示，2010年全年拍賣藝術品30萬件，總成交率75%，總成交金額589億元，較2009年增長177%。這足以令人震驚。
目前高端藝術品交易主要集中在北京、上海、廣州，三地人均GDP分別在2008年至2009年突破1萬美元，已經(jīng)屬于中等發(fā)達國家水平，與其他省市落差明顯。如果將中低端市場看作金字塔身和塔底，高端拍賣市場看作金字塔尖，那么塔尖已經(jīng)顯露，而塔身和塔底還在薄霧之中。
不能只有塔尖。
盡管當今中國一批新富人群已經(jīng)將目光瞄準藝術品市場，但僅靠高端交易并不能徹底盤活整個藝術品市場，還需要國民藝術品消費觀念的整體建立。
當然，中國有屬于自己的國情。從宏觀面來看，除了人均GDP數(shù)據(jù)之外，或者還需考量的宏觀背景還有城市人口比例、恩格爾系數(shù)。理論上，前者決定了藝術品消費的“廣度”，后者影響著藝術品消費的“深度”。
根據(jù)國家統(tǒng)計局公開數(shù)據(jù)，直到2011年底，我國城鎮(zhèn)人口才超越農(nóng)村人口，占比為51.27%，約6.91億人；而美國的城市人口于1920年超過農(nóng)村人口。截至2014年年底，我國城鎮(zhèn)人口占總?cè)丝诒戎厣仙?4.77%。城鎮(zhèn)人口比重提升也擴大了藝術品消費的群體基礎。
那么人們是否有足夠的“閑錢”進行藝術消費？恩格爾系數(shù)也許能反映一些問題。恩格爾系數(shù)是食品支出總額占個人消費支出總額的比重，占比59%以上為貧困，50%~59%為溫飽，40%~50%為小康，30%~40%為富裕，低于30%為最富裕。國家統(tǒng)計局數(shù)據(jù)顯示，2013年城鎮(zhèn)居民家庭恩格爾系數(shù)為35%，農(nóng)村居民家庭恩格爾系數(shù)為37.7%，已經(jīng)達到富裕程度。當食品支出比重下降，理論上居民手中可供支配的資金會越來越多，消費多元化是大趨勢，藝術品消費，何樂而不為？
中低端交易緩慢增長
即是說，中國藝術品市場具有鮮明的特點：國民中低端藝術品消費尚未“喚醒”，高端藝術品拍賣成交金額卻早已雄冠全球。這樣的脫節(jié)對于西方成熟的藝術品消費國來說，是不可想象的。脫節(jié)能否慢慢修復？ 2/3 首頁 上一頁 1 2 3 下一頁 尾頁 |
