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美學(xué)大師蔣勛親自探訪莫奈居住和創(chuàng)作之地,并親自執(zhí)筆,引我們走進(jìn)莫奈幸福明亮的世界。從莫奈的天光云影里,追尋他無(wú)所不在的生命之光,重現(xiàn)一個(gè)偉大且迷人的藝術(shù)生命。
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□ 王舒 整理
在莫奈的世界里,沒(méi)有單純的顏色,他的顏色都是一種光。因?yàn)楣?所有的色彩都浮泛著一種瞬息萬(wàn)變的明度。我們稱(chēng)作“色溫”——是色彩的溫度。然而,色彩真的有溫度嗎?如果閉起眼睛,用手去觸摸,可以依靠觸覺(jué)感知紅的熱、藍(lán)的涼,可以感知綠的介于冷色與暖色之間的復(fù)雜溫度嗎?
光是視覺(jué)的迷離
一八七一年莫奈從英國(guó)、荷蘭一路游歷回到法國(guó),這一年十一月他定居在哈佛港,在這個(gè)塞納河的河口港灣一直住到一八七八年。哈佛港的風(fēng)景對(duì)他產(chǎn)生了具體的影響,包括他一八七二年創(chuàng)作的《日出·印象》,也是以哈佛港為背景。
哈佛港在巴黎西北邊,是風(fēng)景優(yōu)美的地方。在法國(guó),巴黎最早有了火車(chē),巴黎市民可以從圣拉扎爾(Saint Lazare)火車(chē)站方便地乘火車(chē)到達(dá)這里。
哈佛港與巴黎的關(guān)系,很像淡水與臺(tái)北的關(guān)系,都是河流出海口,都離大都會(huì)不遠(yuǎn),都有現(xiàn)代化火車(chē)可以方便到達(dá),哈佛港聚集了印象派畫(huà)家,淡水也是日據(jù)時(shí)代到光復(fù)初期臺(tái)灣地區(qū)印象主義畫(huà)家最?lèi)?ài)寫(xiě)生的地方,陳澄波、楊三郎、廖繼春的畫(huà)作里都常�？吹降�,如同馬奈、莫奈、雷諾阿、西斯萊等印象派畫(huà)家的畫(huà)中也總是看到哈佛港的風(fēng)景。
哈佛港一到假日就都是坐火車(chē)從巴黎來(lái)度假的游客,他們?cè)谶@里散步、戲水、游泳、玩風(fēng)帆船,形成有趣而活潑的歡樂(lè)畫(huà)面。
莫奈常常來(lái)往于巴黎和哈佛港之間,圣拉扎爾火車(chē)站也變成他經(jīng)常出入的地方。他感覺(jué)到現(xiàn)代工業(yè)對(duì)生活的改變,一種因?yàn)楣I(yè)而改變的速度感、空間感,讓莫奈的視覺(jué)體驗(yàn)著完全不同的感受。
他感覺(jué)到光的跳躍,感覺(jué)到光的閃爍,感覺(jué)到光無(wú)所不在的力量,感覺(jué)到光的不可捉摸,感覺(jué)都會(huì)市民度假時(shí)視覺(jué)的愉悅興奮與臉上洋溢的光。
他感覺(jué)到的光其實(shí)不只是自然光,而更接近透納在《雨·蒸汽·速度》這幅畫(huà)里表現(xiàn)的光,他試圖更積極地表現(xiàn)與工業(yè)革命的速度感、空間感有關(guān)的心理層面的光——光是視覺(jué)的迷離,但是,光同時(shí)也是心理上的感官記憶。
他在哈佛港的河口邊,架起畫(huà)架,從黑夜的盡頭開(kāi)始等待,等待黎明,等待破曉,等待黑暗中一點(diǎn)點(diǎn)微微的光亮起來(lái),是自然宇宙間的黎明日出之光,然而也是一個(gè)工業(yè)革命初期期待全新美學(xué)革命的青年畫(huà)家的興奮、好奇與狂喜。
《日出·印象》
現(xiàn)在收藏在巴黎瑪摩丹美術(shù)館(Marmottan)的《日出·印象》是莫奈在哈佛港的一頁(yè)黎明日記。
他也許沒(méi)有想到這將是一件劃時(shí)代的偉大巨作,他也許沒(méi)有想到這張畫(huà)將為一個(gè)藝術(shù)史上最重要的畫(huà)派命名。
站在黎明前的哈佛港邊,看到港灣里的船只,看到港灣碼頭一些起重的工程吊具,他全神貫注,等待水面上第一道日出的光,凝視那一道光拉長(zhǎng),閃爍,在水波上顫動(dòng),他拿起畫(huà)筆快速在畫(huà)布上記錄著,不斷凝視,不斷記錄,每一次記錄完,抬起頭再看那一道光,光的色彩、色溫、強(qiáng)度、位置,又都改變了。
莫奈“頑固”地記錄著,他堅(jiān)決要畫(huà)下日出每一秒鐘的變化,他要抓住日出每一秒鐘光的瞬間變化。
但是當(dāng)一輪紅日高高升起,一身是汗的莫奈或許覺(jué)得無(wú)力而沮喪,因?yàn)樗麖氐装l(fā)現(xiàn)日出之光是無(wú)法復(fù)制的。
所有傳統(tǒng)學(xué)院繪畫(huà)處理的日出其實(shí)都只是謊言,“日出”根本是畫(huà)不出來(lái)的。
莫奈看著自己實(shí)驗(yàn)的手稿,匆促的筆觸,模糊不確定的色彩,朦朧的光,一點(diǎn)都不清晰的物體輪廓,然而這的確是他看到的日出之光,是他完完整整面對(duì)日出記錄下來(lái)的“印象”。
他想大膽地把這幅實(shí)驗(yàn)性的手稿送到法國(guó)國(guó)家官方美術(shù)沙龍參加比賽,他知道,這將是一顆多么大的震撼彈,他知道這將引起保守的學(xué)院派多么大的反擊、誣蔑與嘲諷。但是他不在意了,有過(guò)與真正日出最真實(shí)的對(duì)話,他自信一切誤解與批判的后果自己都可以承擔(dān)。
一個(gè)畫(huà)派的誕生
一八七四年《日出·印象》參加了比賽,當(dāng)然落選,這幅畫(huà)又在“落選展”展出,被眾人當(dāng)話柄嘲笑,然后保守派的媒體評(píng)論家勒羅伊(L. Leroy)撰文大肆諷刺,侮辱稱(chēng)一個(gè)年輕畫(huà)家不認(rèn)真學(xué)習(xí)古典技巧,只會(huì)胡亂涂抹印象。
莫奈的畫(huà)作名稱(chēng)被拿來(lái)做嘲諷侮辱的標(biāo)題,刊登在報(bào)紙上。
報(bào)紙傳到一群年輕藝術(shù)家手中,他們聚集在一起,朗讀這篇措辭惡毒的文章,公開(kāi)宣稱(chēng)與官方沙龍美展的決裂,他們說(shuō):“我們就是要走向戶(hù)外、走向光、走向現(xiàn)代,我們就是——印象派。” 1/2 1 2 下一頁(yè) 尾頁(yè) |
