老電影修復(fù)

　　在6月16日揭幕的第二十一屆上海國(guó)際電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，首次自主修復(fù)的4K版本《芙蓉鎮(zhèn)》和《畫(huà)魂》，接受觀眾檢驗(yàn)。這也是上影節(jié)自2011年起主導(dǎo)修復(fù)經(jīng)典老片至今，第一次沒(méi)有選擇與國(guó)外修復(fù)機(jī)構(gòu)合作。

　　此前，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《一代宗師3D》和由周星馳自導(dǎo)自演的《功夫3D》先后上映。兩部影片在當(dāng)年都曾有過(guò)叫好又叫座的輝煌歷史。此次重返銀幕，經(jīng)過(guò)重新剪輯打造了一個(gè)“新”故事。細(xì)說(shuō)起來(lái)，老片重映應(yīng)始于電影資料館的公益修復(fù)，即以最新的電影技術(shù)修復(fù)經(jīng)典老電影的拷貝，使之再度登上大銀幕。

　　中國(guó)電影已經(jīng)誕生113周年。但由于自身的屬性，膠片拷貝的保存具有一定的時(shí)間限制。時(shí)間越長(zhǎng)，不斷翻拍造成的清晰度遞減就越嚴(yán)重，特別是膠片電影逐漸消亡，膠片電影的保存和修復(fù)成為業(yè)界不得不面對(duì)的問(wèn)題。

　　早在2012年，詹姆斯·卡梅隆用3D技術(shù)視覺(jué)重建了《泰坦尼克號(hào)》，并引發(fā)觀影熱潮。因此，好萊塢的一些經(jīng)典影片版權(quán)大戶(hù)也蜂擁開(kāi)始將過(guò)去的電影轉(zhuǎn)制成3D后重新上映，像斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》、動(dòng)畫(huà)片《獅子王》等都采用了3D技術(shù)重新修復(fù)后上映。

　　從國(guó)產(chǎn)片來(lái)看，像《霸王別姬》這樣的許多國(guó)產(chǎn)老電影都在修復(fù)以后產(chǎn)生了很大的市場(chǎng)發(fā)揮空間，但是這些影片如果想獲得二次的價(jià)值體現(xiàn)和藝術(shù)價(jià)值，就離不開(kāi)修復(fù)和通過(guò)現(xiàn)代化的技術(shù)手段對(duì)其進(jìn)行二次包裝。

　　在戛納電影節(jié)上，每年都會(huì)有一個(gè)“戛納經(jīng)典”環(huán)節(jié)，專(zhuān)門(mén)放映當(dāng)年全球的電影修復(fù)成果;在意大利的博洛尼亞“重逢電影節(jié)”上，修復(fù)版電影比比皆是;在美國(guó)“舊金山默片節(jié)”上，修復(fù)電影更是絕對(duì)的亮點(diǎn)。老電影修復(fù)方式是以自動(dòng)修復(fù)和手動(dòng)修復(fù)兩種方式為主。所謂自動(dòng)修復(fù)就是利用專(zhuān)業(yè)的修復(fù)軟件對(duì)畫(huà)面中出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行自動(dòng)化處理，這種方式最大的優(yōu)勢(shì)是快捷，但有時(shí)如果單純依賴(lài)自動(dòng)化修復(fù)，很容易對(duì)畫(huà)面造成二次破壞。業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)，除了技術(shù)問(wèn)題，在藝術(shù)層面上還要解決對(duì)電影畫(huà)面進(jìn)行調(diào)色問(wèn)題，以保留或者還原老影片的年代感,引發(fā)人們的懷舊情緒。

　　近年來(lái)，中國(guó)電影資料館的老電影修復(fù)，更傾向于一些擁有重要文化價(jià)值、歷史意義重大的影片。老電影修復(fù)不僅僅屬于文化傳承與保護(hù)的公益范疇，還要看能不能發(fā)掘出其潛藏的附加值，因?yàn)?ldquo;老膠片”也可以有“新商機(jī)”。(吳學(xué)安)